如今的影片商场看似茂盛，一些影片公司的重点项目终究铩羽而归，而最初并未看好也没放在心上的小出资著作却攀上枝头。这让出资老板们摸不着思绪了，怎样眼光和商场相差如此之远。但等等，本来说来本钱小的文艺片是个不错的放长线钓大鱼的出资方向。今日这篇推送就和咱们好好聊聊，文艺影片能挣钱吗，答案当然是能啊，并且是十分安稳且长期挣钱的项目。
《路旁边野餐》最初的发动资金是导演毕赣母亲的2万块钱，今后毕赣又找了身边的老师亲友凑钱。直到片子拍摄任务基本完结的时分，他们总共花了20万。
2015年5月，《路旁边野餐》的制片人，时任天画画天公司总经理单佐龙看到了影片的初剪片后，决议跟进并和毕赣签约。遵循影片创造规则，天画画天为影片投了一笔钱，主要是拿来做后期和海外发行的物料预备及差旅费。就算这么，终究所有制造本钱加起来才花了大约100多万。
艺术影片拍出来不是件简单的事，可是更难的却是让更多的人看到它。商业影片常常在制造的时分就现已断定了上映的日期，可是艺术影片在制造完结和国内上映之间却会有一个空窗期。
单佐龙以为这个空窗期是留给他们去做海外口碑推行和商场的，所以开端了绵长的海外影展和影片节的巡回之旅。游历各国各地共斩获了13个影片节的奖项，入选了近50个世界影片节，其间包含较为观众熟知的洛迦诺世界影片节、法国南特三大洲影片节、台湾金马奖等。
关于艺术片来说，全球首映的影片节关于影片将来的发行可以翻开的空间起到十分主要的作用，这也是很多艺术影片十分重视“全球首映”的因素地点。
在去往洛迦诺影片节事前，他们敲定了影片的全球署理公司中影世界。洛迦诺拿了奖今后他们开端不断的收到大型影片节的约请，很多别的海外发行公司也开端找上门来。尽管海外大大小小拿了数十个奖，可是真实在华语商场翻开知名度，仍是在毕赣凭着影片在金立刻打败院线大热《左耳》与《我的少女年代》，夺下最好新导演奖项。
毕赣凭仗《路旁边野餐》拿下金马奖最好新导演奖项，也借此翻开片子在国内商场的传达和“知名度”。
得奖的效应十分显着，《路旁边野餐》在台湾就破了内地艺术片的发行记载；在大陆区域，它也立刻签约了发行公司，“出乎咱们预料，得奖后连内地的一般观众也开端知道了。”单佐龙说。
在美国，艺术影片的发行和商业影片最大的区别是：前者更为依赖口碑和谈论。商业片可以靠广告轰炸营造气势，很多观众为了赶论题时髦，不区分影片好烂也就去看了，但在艺术影片这就行不通。所以，前期小规划上映，堆集口碑再渐渐扩展规划或保持长线放映，是艺术影片发行的遍及做法。
在中国，艺术影片相同赖以口碑而生计，仅仅这个口碑的生成和堆集，更多的需要去影片节尤其是海外影片节“镀金”。
“关于国内一般观众来说，这是一个帮他们判断的规范。”这也不难解说为什么海外影片节常常会是国内艺术影片的第一站，在这今后他们才会回到国内商场的怀有。
不过，这些年国内影片节也有了“镀金”的意义，并激活了一些选拔新导演的机制。
像上海世界影片节、北京世界影片节这么的官办影片节中就走出了万玛才旦、张猛、曹保平等人。更劲更有生机的则是民办的影展，像first青年影片展中，毕赣、刁亦男前期的著作都是在这个渠道上曝光的，忻钰坤的《心迷宫》也曾是参赛著作，并获了最好导演、最好剧情片两项奖。而在南京影展ciff中，毕赣、刁亦男前期的著作也都是在这个渠道上曝光的。终究，《心迷宫》靠着奖项和颇有窍门的故事，以170万的本钱获得了过千万的票房。
尽管《路旁边野餐》在海外和台湾区域的发行作业都展开得十分顺畅，可是内地的发行却依旧是一波三折。
单佐龙到如今，都慨叹命运不错：“洛迦诺拿到奖今后很多国内发行公司找咱们谈，谈了今后，咱们都是说片子太棒了，可是咱们不敢放，不敢接，终究是太合（文娱）接了，他们情愿拼一下。”
2016年7月11日，《路旁边野餐》宣告将一改官方常规的上映30天的周期，仅上映10天时刻。只上映十天本来是一次“饥饿推行”。
《路旁边野餐》只上映10天，却得到了该有的商场报答。
“观众会有慵懒，如果说这个片子一向上着，也没有说什么时分下，（观众或许不会来看），如果说过几天下或是说只要十天，（观众）很有也许就十天里真的抽出一个时刻看一场。” “像这么的艺术片，十天现已基本能抓到80-90%该有票房。再往后也即是这么了。”7月25日，《路旁边野餐》完结它上映十天的阶段性任务，累计票房为642万。
艺术影片的收回本钱管道，本来要比商业影片更多。
全部从《路旁边野餐》的销售发行情况来看，本来艺术影片收回有时分远远比商业影片愈加的安全，愈加安稳。仅仅，不要期待它有太高的盈利率，以及周期会对比慢、对比复杂。
一：在票房以外，艺术片还可以获取影片节奖金。毕赣的下部影片项目《地球终究的夜晚》拿下了“金马创投会议”的cnc现金奖的一万欧元，将被用于项目的开发作业。
二：展映费，这是商业影片所没有的，世界各地影片节为了争夺好片，都会给必定的展映费。
三：海外版权也是对比主要的一块，像《路旁边野餐》的版权就现已签了法国、中国台湾、美国、加拿大以及中国香港和澳门区域，现在还正在洽谈加拿大、比利时、西班牙等区域。这其间很多区域的发行都是有保底，也即是说即便发行赔了，片方也会有保底收入。可是海外发行投入的精力大，收回的周期慢，收回的量也慢。
四：现在跟着视频网站的开展，最为大头的一块收入要数新媒体版权了，包含手机、网络、电视盒子，别的即是卖给电视频道。
除去票房外，《路旁边野餐》新媒体的收回现已占到了挨近72%。据单佐龙泄漏，《路旁边野餐》的新媒体版权费用大约是在一两百万量级。
现在，《路旁边野餐》已在爱奇艺上线，采取的是付费5元点播收看形式，据悉是50年内不转免费。到现在《路旁边野餐》在爱奇艺上已取得了1600多万次的播映总量。
比较传统院线几百上千万的宣发本钱，新媒体的宣发本钱却能压得很低，即便有宣扬本钱，也多是站内资本就消化掉了，不需要像院线发行那样投入很多硬本钱。因而新媒体也情愿为好的艺术影片支付诚意的报价。
另一个被网络视频播映渠道解救的艺术影片是刑健导演的黑白默片《冬》。8年拍一部影片的故事好像无法感动观众，7月8日《冬》在院线上映，排片最高仅为0.04%，累计票房仅22万。幸亏，《冬》初次选用院线和视频网站同步上映的形式。到现在，《冬》在优酷上共实现了300多万播映。这个数字远比院线成果很多了。
文艺影片的将来开展
微博ceo王高飞表明：“艺术片今后就应当在网上收费点播。”更有业内人士指出，这或许是国产艺术影片发行形式的一个转折点，将为国产艺术影片由小众走向大众，供给真实的艺术院线。
别的实践线下艺术院线的树立离不开艺术大导贾樟柯的火上加油，他在山西成立了贾樟柯艺术中心，是一个集现当代艺术展览、公共图书馆、视听图书馆和种子影院、种子剧场于一身的艺术中心。此外，贾樟柯导演运转6年的“添翼方案”也将转为艺术中心运营，并约请日本著名制片人市山尚三变成“添翼方案”的世界策划。这个旨在助推青年导演成长的助推方案现已推出7部年青导演的著作，艺术中心期望以此为基础树立起艺术基金。艺术中心将来的保护运营将广为吸纳社会捐助，以募捐及众筹形式，筹集项目所需费用。
官方推进的力气也必不可少，10月15日，由影片局等官方单位和组织牵头的全国艺术影片放映联盟在长春正式发动，全国百家影厅第一批加盟。国家新闻出版广电总局影片局局长张宏森在发动仪式上表明，中国影片工业阅历了十余年的迅速开展，逐步形成了商场分层化、创造多元化、观众需要个性化的新态势，艺术影片的创造、推行和被承受，也正在变成这种新态势的主要象征。适应于商场需要，影片局委托中国影片资料馆对艺术影片院线建造进行了充沛调研，并推进了全国艺术影片放映联盟的发动。
广电总局影片局局长张宏森，官方也发觉到了商场趋势，支撑引导推进艺术院线的开展。
结语
本年是影片商场显着疲软的小年，商场通过上一年激烈的冲击，很多的热钱源源不断投入，但并未有人发觉到商场更细致的人群分解。在这么观众越来越多元的年代，咱们应当推出越来越多的类型影片，让每种影片都能找到自己的“出资之道”。